蒲：不压抑啊!他在那个系统里循环得很自我啊!
梅：一些人的感觉，我不太理解，就像戴面具一样，其实我觉得这群人是能力缺失的一群人。他们根本不敢去挑战这么一个体系，他们做的选择是他们觉得稳定的一种方式。他们的路径不一，他们都是安安稳稳的，很认真的做单位那点事情，可能一辈子几十年就写同样类型的东西。我觉得我无法忍受那种生活，我十年前就意识到了，我看到我十年后这个样子，很恐惧，我就要赶紧逃跑。
蒲：你看董重最近写到的这些文章，文章里不断的提到我，因为这个经历我也在里面，我就在想我身边的人都在变，为什么我也没变，董重也没变!其实这种情怀是根深蒂固的。
梅：嗯!就是情怀。
蒲：你看他说的老九，当初比我们狂热，头发去剃了崔健两个字。演唱会的时候，天天闹哦，过几年老九变成保险公司的经理了，再也不谈崔健了，他变成商人了。崔健为什么没有歌迷了，年轻一代听不懂他，我们那辈懂他的人都变成商人了， 没有人文情怀了，就会觉得崔健很可笑。其实崔健有的是一帮跟着他宣泄的愤青，他没有真正的歌迷，没几个人喜欢他的音乐。崔健是当时是代表一个发泄，只要能发泄那是一种特定情绪下的产物。
梅：发泄当时的情绪，然后就忘了，我觉得这种感情的缺失是很可怕的。
蒲：崔健还有一点就是他没有从艺术本体让人记住他。
梅：是2000年还是2000零几年崔健来过一次?
蒲：他来过贵阳两次，
梅：他第二次来，我是九几年上班的，他来过一次。那一次，我去的，还带了好多人进去哦，别人还拿了两个证件给我。他就站在我对面，那时代我很少听他的歌，觉得他歌的缺失了原来的那种感觉。觉得歌好新，新得都听不下去的感觉。
蒲：第二次他来的时候确实就没感觉，我们也没有感染力了，音乐变了。他第一次我连看了三天，每天都是嗓子沙哑，拿着蜡烛，蜡烛就这样化在身上。那种亢奋!第二次崔健开始关注音乐本体，后来的音乐很强调制作，爵士、说唱等各种更多的音乐元素，制作得更精美。
梅：其实原来我们也听过他的歌，他的歌会让我们觉得有种特殊的记忆和情感在里面。在那次我去，我有点失望，崔健怎么变成这个样子了?最近我看董重写的文章，你们老是在怀恋他。我就在想，其实你们怀恋的的不是他，而是你们自己本身。
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