走进幺哥的工作室，就像走进像农耕时代的作坊，里面摆满各种制作所用的材料和器具。挂在墙上的系列作品让人觉得温暖。这些作品，一类是“用具”系列，另一类是“手”系列。这些作品不是绘画，不是雕塑，也不是装置艺术，靠得近一点可以叫现成品，但都还不准确。特别有意思的是，他把从农村收购的旧砧板、旧镰刀、旧推刨等镶嵌在画面上，一看到这些作品，我就是知道这个老哥儿是一个有故事的人!
物件2-50x60-2015
那些砧板在农村被那位不在场的农人用菜刀、砍刀、斧头等刀具切砍了无数次，只留下数不清的刀痕。毕加索和布拉克曾经用过粘贴法是现代艺术的经典技法。砧板是实物，背景是画面，画面有距离感，实物没有距离，有的只是现场感，它有一种召唤性，把那个不在场的农人的日常生活召唤到我们面前，我们在刀痕里看到了她们的生活，一种前现代经验的普通的日常生活，一种我童年时所看到的母亲的生活。那把镰刀也是用同样的处理方式，你能想象得出镰刀在大地上天空下挥砍时劳作的艰辛，想象镰刀如何割草割稻，如何砍柴削物。那镰柄上留下手的汗渍，它的光滑是手与之相握摩擦无数次后留下的，那是一段岁月的见证，它留下了农人充满劳绩的生存。
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“手”系列是用各种使用过的手套粘贴在各种不同的背景上，这些手套是不同职业、不同性别、不同手艺生产制作的，一双双手套留下了时代的烙印。可以根据手套的材质和工艺猜想使用它的人或是泥水匠、小女孩、家庭主妇、车间工人等，不同身份的人，构筑成了这个形形色色的社会。这些手套呈现了一个时代的谱系与变迁，也呈现了我们和世界打交道的方式所产生的变化，整个前现代社会，从石器时代开始，我们几乎都是赤裸双手与世界直接打交道，打交道的媒介就是工具，我们的双手在工具上留下了手的痕迹，它使这些工具和器物有了人的温度。
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