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寻找手艺的温度和乡愁——幺哥近作杂感

  走进幺哥的工作室,就像走进像农耕时代的作坊,里面摆满各种制作所用的材料和器具。挂在墙上的系列作品让人觉得温暖。这些作品,一类是“用具”系列,另一类是“手”系列。这些作品不是绘画,不是雕塑,也不是装置艺术,靠得近一点可以叫现成品,但都还不准确。特别有意思的是,他把从农村收购的旧砧板、旧镰刀、旧推刨等镶嵌在画面上,一看到这些作品,我就是知道这个老哥儿是一个有故事的人!

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  那些砧板在农村被那位不在场的农人用菜刀、砍刀、斧头等刀具切砍了无数次,只留下数不清的刀痕。毕加索和布拉克曾经用过粘贴法是现代艺术的经典技法。砧板是实物,背景是画面,画面有距离感,实物没有距离,有的只是现场感,它有一种召唤性,把那个不在场的农人的日常生活召唤到我们面前,我们在刀痕里看到了她们的生活,一种前现代经验的普通的日常生活,一种我童年时所看到的母亲的生活。那把镰刀也是用同样的处理方式,你能想象得出镰刀在大地上天空下挥砍时劳作的艰辛,想象镰刀如何割草割稻,如何砍柴削物。那镰柄上留下手的汗渍,它的光滑是手与之相握摩擦无数次后留下的,那是一段岁月的见证,它留下了农人充满劳绩的生存。

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  “手”系列是用各种使用过的手套粘贴在各种不同的背景上,这些手套是不同职业、不同性别、不同手艺生产制作的,一双双手套留下了时代的烙印。可以根据手套的材质和工艺猜想使用它的人或是泥水匠、小女孩、家庭主妇、车间工人等,不同身份的人,构筑成了这个形形色色的社会。这些手套呈现了一个时代的谱系与变迁,也呈现了我们和世界打交道的方式所产生的变化,整个前现代社会,从石器时代开始,我们几乎都是赤裸双手与世界直接打交道,打交道的媒介就是工具,我们的双手在工具上留下了手的痕迹,它使这些工具和器物有了人的温度。

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作者: 刘剑 文章来源: 贵州旅游在线 点击数: 发布时间: 2017-11-10

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