本站讯，花溪贵州大学美术学院内，贵州大学美术学院本科毕业作品展5月29日上午11点开幕，展至6月2日。

部分作品拍摄

绘画的本体诉求是视觉，视觉常常被理解为对对象的观看，这种二分思维低估了视觉的意义。对绘画来说，视觉是一种经验性的感知方式，包孕物我，勾连主客。在一个视觉经验中，画家对现实世界的感知判断早已内含其中，主客双方已经不是之前的主客，对象已是主体的主观之物，主体已是情有所寄之人，即所谓情是景中情，景是情中景。

作为现场空间的表达，视觉是一种想象的在场方式，似乎画者就在这幅画的前面某个位置看到了这个场景，并将这个场景移到画布上，但其实这样说是不准确的。画者通过非现实的色彩和笔触的保留，甚至形体的改变，阻挡观众以照片式思维将画面还原为现实的切面，它时刻在暗示观众这只是一幅画，画者以自己的认知和观念改变了这个场景，使之成为有画者主观表达的场景。

对正在发生变化的当下生活进行关注，并在其中寄寓画者的态度、情绪、观念，现场也就成为一个具有视觉判断的画面，而不再是生活现场了。画面的视觉在场，潜在地就是画者本人对现实生活的思想介入，是思想对现实进行介入的在场。也因此，"现实主义”这样的命名已经不足以概括这类绘画。青年人就该关注现实，去掉岁月静好的伪雅小调，以思想介入生活，以画面表达视觉经验，从而使一代有一代之绘画，如此方能走得更远。

刘剑